正式發布期限：2020-01-04 09:44:33
假如說來到七個年歲的東莞國.際童書展有甚么轉變，用幾個字表達我也是“逐年遞增”。大規模逐年遞增、出展分類“逐年遞增”、買賣量逐年遞增、參與性總人數也是有很大程度的曾加……
從第一屆開始，“一米陽光童書”伴隨著上海國際童書展一路走來。彼時，一米陽光還是個初創企業，展位是跟別人拼著合用的。“說是‘展’，其實就在一個不大的區域里討論童書版權的事兒。”一米陽光童書總編輯牛瑞華向記者回憶起童書展的首秀。
七年之后，一米陽光童書的展位從不到10平擴展到了80平，原創繪本擺滿了展架。作者簽售、小朋友互動節目一應俱全。而此時童書展也成為繼意大利博洛尼亞童書展之后最大的國際童書展，稱之為東方的“博洛尼亞”。今年，是與博洛尼亞童書展主辦方合作的第二年。
中國童書市場規模之“大”，其實符合人們的認知。
近十年來，中國經濟“水大魚大”，國民生活水平穩步提高，國民財富持續增長，教育和消費潛力不斷釋放，包括童書在內的兒童內容領域基本盤迅速擴大。業界普遍持有的觀點是，盡管出版業早是一片紅海，但憑借兒童出版領域的高增長，出版人迎來了又一春。
數據顯示，作為市場參與度達到90%以上，零售市場占有率超過25%的出版門類，少兒出版已經成為出版業當之無愧的第一大門類。2019年1—9月，中國少兒圖書零售市場同比增長率為17.20%，依然保持正向增長。
近些年，除了傳統的專業少兒社外，各大出版社紛紛落子少兒領域，甚至不惜舉全社之力給予資源扶持。與此同時，互聯網平臺跨界入局，在場景、表現方式等多個維度上正在重構兒童出版行業。
不過值得玩味的是，互聯網大軍在其他領域經常扮演的“野蠻人”角色，在少兒領域似乎被“打回原形”。大破大立與蒙眼狂奔的路數派不上用場，反而不得不向時間妥協并等待其檢驗。凱叔講故事副總裁王朝陽說，“產品必須符合兒童成長規律。”
在展會期間，不止一位從事兒童內容生產的機構負責人告訴未來網記者，原創IP、IP營銷、產品生產和打磨、優質內容供給……這些都快不得。
產業規模“迅速擴張”和優質產品的“慢工細活”共同構成一幅別具特色的兒童內容業態。而在中國市場的邏輯之外，國外優質兒童讀物依然對國內有著重大影響，無論是出版行業還是家長，甚至是孩子本身，都在外來與國產之間左右取舍。
其實這兩年能做到與國際化的兒童讀物分庭抗禮已是本土原創的巨大進步，是老一輩出版人的呼喊、中生代出版人的堅持和新一代年輕編輯的補充后，全領域共同努力的成效。
做原創很難，留下的時間窗口也不很充分，社會發展到現階段對國產原創的呼聲越來越高……在萬眾期待下，以童書為代表的兒童原創內容正站在文化繁榮的高位上突圍。
國產原創，來了！
歷史上，中國兒童讀物并非沒有原創，甚至不乏精品力作傳承至今。只是與高光時刻相比，量與質都一度陷入低谷，如今算是“觸底反彈”。
在童立方的展臺旁，觀眾被不同顏色的產品盒吸引。講解員向大家介紹童立方是如何通過大數據精準選書，推薦不同年齡段適合閱讀的書目，他們會把挑選出來的書放在產品盒里推薦給家長，免了家長挑書的煩惱。這其中，國產原創童書的比重正在上升。這是童立方的“掌燈人”計劃。
