■世界圖書館系統對于中文圖書有一個嚴格的篩選體系，看重稀缺性、原創性，因此世界圖書館收藏中文童書的品種數據，幾乎可以看作評價中國童書原創能力的視角之一。

　　■中國童書出版的核心是文化原創能力，文化原創的方向是什么？哪里是中國童書原創的邏輯起點？顯然，只有建立在自己的文化知識譜系的內容才能獲得尊重，中國童書出版要思考開展原創的方向。

　　2016年，中國兒童文學作家曹文軒獲安徒生獎，令中國出版界以及學術研究界都很振奮。但卻也因此有了些爭論，有人很樂觀，認為這是一個標志，中國童書的世界地位已經達到一定程度；也有人持否定態度，認為一兩位作家獲得世界性獎項不算什么，原創的質量還未全面提升，中國還不是一個童書出版強國。中國兒童圖書在世界市場上到底位于什么樣的地位，筆者依據一貫的研究視角，以中國少年兒童新聞出版總社（2000年前名為中國少年兒童出版社）1956年至2016年進入全世界圖書館的品種數為例，嘗試著回答這個問題，以此就教于業內方家。

　　童書出版60年發展歷程

　　中國少年兒童出版社成立于1956年6月1日，主管單位是共青團中央，是國家級專業少年兒童讀物出版社，其發展歷程堪稱是中國童書出版的代表。截至1966年的第一個10年，該社出版各類少兒讀物共729種，總計印數1億多冊，并創辦了伴隨新中國一代又一代兒童成長的《中學生》雜志、《我們愛科學》和《兒童文學》等刊物。迄今為止，在世界上影響較大的原創童書，如《春秋故事》《戰國故事》《西漢故事》《稻草人》《大林和小林》《寶葫蘆的秘密》《寶船》《小布頭奇遇記》《金色的海螺》《阿凡提的故事》《小兵張嘎》《五彩路》《小馬信和“大皮靴”叔叔》《漁童》《小蝌蚪找媽媽》《金瓜兒銀豆兒》《小馬過河》等，都是該社出版的，并以插圖本、連環畫和繪本等多種形式傳播到世界各個國家和地區。

　　中國少年兒童出版社還擁有一支優秀的作家、畫家隊伍，茅盾、葉圣陶、茅以升、華羅庚、盧嘉錫、李四光、冰心、張天翼、吳晗、林漢達、嚴文井、葉君健、陳伯吹、高士其、葉至善等著名作家都是該社的作者。1994年起，該社評選出中國“金作家金畫家”，首屆“金作家金畫家”是孫幼軍、余心言、朱仲玉、蘇叔陽、金波、張之路、張景中、顏一煙、溫泉源、陳玉先；第二屆“金作家金畫家”是馬銘、土曉明、卜毓麟、冰波、李之義、陳晉、張俊以、吳冠英、孟祥才、金濤；第三屆“金作家金畫家”是馬愛農、李毓佩、李全華、阮家新、沈石溪、吳青、林樺、鄭春華、高洪波、程思新，這些都是中國原創童書中具代表性的作者、畫家。2000年，中國少年兒童出版社與中國少年報社強強聯合，組建了中國少年兒童新聞出版總社。可以說，中國少年兒童出版社60多年的發展歷程就是整個中國童書出版的縮影。

　　筆者依據覆蓋世界100多個國家2萬多家圖書館的大型數據庫OCLC，檢索整理出中國少年兒童出版社從1956年成立至2016年60多年間，被全世界圖書館系統收藏的品種有3907種，年度品種趨勢具體如下圖1。

　　世界圖書館系統對于中文圖書有一個嚴格的篩選體系，看重稀缺性、原創性，因此世界圖書館收藏中文童書的品種數據，幾乎可以看作中國童書原創能力的標志之一。

　　中國兒童圖書原創能力的水平，在60多年歷程中是逐步增強并提高的，這種提高歷程幾乎與整個中國社會的發展變遷是同步的。中國童書的發展歷程，可以用初創期、凋零期、恢復期、發展期、壯大期、繁榮期等六個階段來概括。

　　所謂初創期，指的是1956年至1966年，這是中國兒童圖書從無到有的第一個10年，具有一定原創水平的兒童圖書品種，保持在每年30種至50種之間的規模。而凋零期指的是十年文革期間，從圖1中數據就可以發現，從1967年至1976年，十年文革期間幾乎沒有什么有價值的兒童圖書出版，有4年年度收藏品種均在個位數，6年為零。恢復期指的是1978年至1988年，通過上表1的數據可以發現，直到1988年才恢復到1966年的水平，當年入藏品種為49種，與建社第一年1956年的44種相當。所謂發展期指的是1989至1999年，在這個十年里每年品種逐步增多，直到1999年突破百種，達到破紀錄的119種。壯大期指的是2000年至2009年，期間中國少年兒童出版社與中國少年報社強強聯合，組建中國少年兒童新聞出版總社，實質上是第一個專注于童書出版的專業化集團，經過一段蟄伏期后，2009年取得長足進步，突破200種大關，當年進入全世界圖書館收藏系統的品種達到了206種。繁榮時期指的是從2010年至今天的發展態勢。通過表1的數據可以發現，自2010年至2016年間，中國少年兒童出版社被全世界圖書館收藏的品種逐年增多，2014年突破了300種大關。

　　這個時期也是中國童書出版走向集團化、國際化的歷史時期。如繼中國少年兒童出版總社之后，開始有長江少年兒童出版集團、21世紀出版集團分別在2013、2014年掛牌。此外一些出版社還積極拓展國際化市場，與海外合資、合作創辦國際性的童書出版公司，甚至海外并購重組，如接力出版社、浙江少年兒童出版社等，大大提升了中國少兒出版的國際化程度。

　　學術界對于中國童書出版有“黃金十年”的說法，該說法肇始于《中華讀書報》。2013年8月21日的《中華讀書報》刊發了2013年全國少兒圖書交易會特刊“百問少兒出版黃金時代”，在策劃緣起中，編輯陳香提出了“少兒書業的黃金十年”的說法。海飛先生在“中國童書出版的大時代”（《中國出版》2016年6月上）一文中指出，這個黃金十年主要有三個表現：一是表現在兒童文學創作上，涌現出了一批優秀作家、優秀作品，涌現出了一批品牌作家、品牌作品，涌現出了一批暢銷書作家、暢銷書。二是表現在童書出版機構的增多，從原來的專業出版演化為大眾出版。全國584家出版社，有520多家涉及童書。三是表現在童書品種、總印數和銷售總額的連續增長。新世紀10年間童書品種已經超過4萬多種，總量居世界第一。此一“黃金十年”判斷，與本文所說的自2000年至2009年的壯大期、2010年至今天的繁榮期的判斷基本吻合。

　　總之，中國童書出版的60多年歷程，通過中國少年兒童出版社進入全世界圖書館系統的品種可以發現其歷史特征，即從無到有、從弱到強，幾乎與中國社會的發展同步。

　　60年來世界館藏影響最大的中國童書

　　中國少年兒童出版社自1956建社至2016年61年間，年度進入全球圖書館系統最多的書目，或者換句話說，收藏圖書館數量最多的圖書，也就是多年世界影響力最大的，因此下表1可以說是60多年來世界影響最大的中國童書。

　　從1956年至2016年，按照當年收藏圖書館數量遴選出82種圖書，其中在15個年頭里有并列2種、并列3種進入世界圖書館系統，2009年并列11種、2016年并列7種，為60多年間最多的兩個年頭。按照60多年間館藏數量最多的書目排名，可以初步得出一個中少社的世界館藏影響最大的中國童書排行榜。這份書目值得研究的地方很多，其中特別值得筆者深思的有兩點：

　　第一、為什么國內學界稱為“黃金十年”時期的品種，世界圖書館收藏的卻并不多？

　　在2000年至2016年的近20年間里，中國少年兒童出版社進入全球圖書館的數量并不多，幾乎沒有超過20家以上圖書館的書目。如2015年出版的高洪波的《蟋蟀的日記（兒童文學，繪本）》，全球收藏圖書館為12家；2010年出版的楊紅櫻的《追趕太陽的小白鼠（兒童文學，插圖本）》《飛蛾圓舞曲（兒童文學，插圖本）》全球收藏圖書館為10家。當然，由于版權所限，一些知名作家的版權并不在中國少年兒童出版社。

　　中國童書出版的核心是文化原創能力，而文化原創的方向是什么？哪里是中國童書原創的邏輯起點？怎樣進行原創？這些問題的回答涉及中國人文社會科學的創新等等方面。從童書出版這個側面也能夠深深感覺到這個問題的沉重。

　　第二，只有建立在自己的文化知識譜系的內容才能獲得尊重，中國童書出版要思考開展原創的方向。

　　按照收藏圖書館數量排名，排在第一名是出版于1983年的《〈兒童文學〉二十年優秀作品選，1963～1983》，由于該書收錄了在《兒童文學》雜志上在1963年至1983年間，刊發的冰心、劉真、茹志鵑等一大批中國著名兒童文學作家的作品，而且帶有精美插圖，其文獻價值非同一般。因此全世界收藏圖書館達到34家。30家圖書館的基準恰好是OCLC的全世界成員圖書館數量的1.5%左右，是每年一度的中文圖書世界館藏影響力最大的入門門檻。該書稱得上是世界館藏影響力最大的中國兒童圖書第一名。

　　排名第二位的是周世釗編撰的《毛主席青年時期的故事》（出版于1977年），該書以通俗易懂的文字收錄了毛澤東青年時期在湖南長沙、北京大學等不同階段的幾個革命故事，如“看地圖”“組織新民學會”“第一次到北京”“開路先鋒的文化書社”“創辦聯系工農的夜校”“清水塘邊”等內容。由于毛澤東作為中華人民共和國的締造者、領導者的身份與世界知名度，如同美國的開國元勛林肯、華盛頓等青年時期的故事一樣，一定會受到全世界不同國家、地區的兒童讀者所關注。盡管該書出版于文化大革命剛剛結束的1977年，其印刷質量與今天的童書相比談不上精美，但全球圖書館系統收藏數量達到29家，堪稱世界影響最大的中國童書第二名。第三名是朱敏的《回憶我的父親朱德委員長》，出版于1978年，與《毛主席青年時期的故事》一書具有同樣的性質。朱德也是新中國的締造者之一，與毛澤東一樣，在世界上具有廣泛的知名度。該書由朱德的女兒朱敏親自撰寫，記述了朱德與毛澤東、朱德與周恩來、以及朱德和子女之間等日常生活故事，通過日常生活細節展現了朱德作為偉人之外的另一個豐富多彩的側面。如“一條毛毯的故事”“要叫毛伯伯”“周伯伯教我出虎口”等故事具有很強的感染力，因此該書全世界收藏圖書館的數量為28家，排在最具有世界館藏影響力的中國童書第三名。

　　這兩本圖書上榜，為中國童書發展原創出版提供了一個極為有價值的發展方向，那就是必須立足于中國自己的文化土壤，立足于自己的文化譜系，才能稱得上具有中國特色的兒童原創。比如，目前大量文學作品，多是在動植物、科幻、未來等方面著力最多，而對于中華人民共和國締造者、新中國的知名科學家、文學家、藝術家等屬于民族英雄的青少年故事的開發力度遠遠不夠，數量、形式上無法與美國兒童讀物中大量的非虛構的美國英雄作品相比。毫無疑問，兒童讀物是塑造自己的民族英雄、建立自己文化譜系的重要一環，其意義與價值要比其他圖書重要得多。這是值得中國童書出版界高度關注的。

　　與《回憶我的父親朱德委員長》并列的，是1962年出版的林漢達撰寫的《戰國故事（連環畫）》，是當時一套叢書的一本。林漢達（1900～1972），浙江寧波人，是中國著名教育家、文字學家和歷史學家。1924年畢業于杭州之江大學，1937年赴美留學，回國后歷任北京燕京大學教授，教育部副部長。最受青少年讀者歡迎的是林漢達先生的通俗歷史類讀物，文風幽默，文字通俗，用風趣的語言將歷史串聯起來，讀起來如道家常，幾十年來一直深受讀者歡迎，影響了幾代中國的青少年。他的著作有《林漢達歷史故事集》《上下五千年》等。該書出版時就配有插圖，因此全世界影響很大，收藏圖書館為28家。林漢達先生撰寫的系列中國歷史故事等繪本、連環畫和插圖本，已經成為中國兒童圖書市場上不斷再版的“常青樹”。

　　筆者還查閱了國內其他少兒出版社的館藏數量，發現江蘇少年兒童出版社自1980年成立至今，其中影響最大的是由鄒榮、王君署名，2004年出版的《史記》插圖本，全世界收藏圖書館達到37家，超過了中國少年兒童出版社1983年出版的《〈兒童文學〉二十年優秀作品選，1963～1983》的34家圖書館。這個數據驗證上述的判斷，取自于中國歷史故事的中國童書出版，已經十分成熟，成為進入全世界圖書館系統廣泛收藏的一個大宗品種。

　　總之，通過中國少年兒童出版社60多年的數據，可以探索、思考的問題很多，筆者文中的判斷也不一定全面和準確。但達成一個基本共識是毫無疑問的，那就是基于自己文化土壤上的文化原創，才能獲得真正的世界影響力。